中影在整个亚洲都很有影响力和推广实力，20多亿的人口基数，本身就代表一个庞大体量的电影市场。
好莱坞现在越来越重视国际化，对于亚洲这块肥肉当然不可能放过，甚至聪明的如哥伦比亚早几年就尝试过中美合拍，只不过不太成功，兴趣也跟着冷淡下来，但类似的动作倒是一直没停止，而且他们还积极参与把一些优秀的华语片推入美国地区，同样换来了不少华语电影人的好感。
莱曼现在就想学哥伦比亚，因为萤火虫已经有了基础的海外发行能力，对于亚洲市场同样不能错过，只不过，他比哥伦比亚的想法更深入、更新鲜，也更容易维持一个好的局面。
哥伦比亚为什么在中美合拍上不给力？
因为他们没有好项目，找不到亚洲文化的共通点，换句话说，他们的中美合拍本质上是添加一些华语元素，而非迎合华语地区，用一个最近的例子就能很形象的表达：迪斯尼大作《花木兰》――都是充满了制片方自己的解读，高傲而自大，失败了才显得正常。
而莱曼的这套思路实质性的东西更多，更现实，他想的是吸入中国的地区资源，通过合拍、跨境投资、联合发行，达成市场整合。
毕竟，单纯的外片想进入中国市场特别难，除了审查、引进片的指标每年只有那么多也是最大的受限制原因，但如果跟中影合作，变成合拍片，那么不仅不受限制，还能享受国产片的待遇分账，继续出口。
历史上，当中国市场在国际票房市场的比重越来越高后，仅2015年，总局披露的中外合拍片数额就高达7部，只不过这里面大部分都是协作摄制，也就是《雪花秘扇》、《艺妓回忆录》那样的模式，而莱曼策划的合作，是联合摄制：
即境内外制片公司共同投资、共同摄制、共同分享利益及共同承担风险的一种摄制形式。
在深入总结一步，即除了影片内容有着原则性要求外，总局还有个三要求的硬性标准：必须聘用境内制作人员，要在中国取景；外方演员比例不得超过主要演员总数的三分之二；中方出资比例不能少于三分之一。
种种苛刻的条件，也限制了纯占便宜的想法，所以大部分外来资方都不会选择这种模式，而是选择协作拍摄，同样能享受一部分合拍片的资源倾斜，还不用这么麻烦。
只不过这种麻烦，也只是一种中方防范的措施，运用得好，未必不能转化成一种优势。
看看中美真正合拍的先行者《长城》，虽然成绩和内容都饱受诟病，还成了国师的一个黑点，但它享受的待遇以及中影不遗余力，真的当亲儿子一样的宣发声势，足以看出这种合作，中方很认真，也愿意把它落实。
当然，《长城》是个反例，莱曼并不想策划这么一部下下之作，他比别人更长远的眼光以及经过市场证明的电影，才是他想拿出来的。
先说说亚洲地区，有哪些题材元素受众很广？
怪兽，机甲高达就有很厚实的基础，像特摄片、动画动漫的传播，使得中、日、韩三个亚洲地区票仓国家对这些题材元素接触过不少。
那么再联合深化一点，为什么不能用怪兽宇宙联合《环太平洋》做出一个适合亚洲地区，同样欧美地区的观众也不那么排斥的电影系列呢？