小小的插曲之后，众人陆续的进入了放映厅，《建国大业》的首映礼正式开始；
热芭小媳妇般的一直跟在孟轻舟的身后，今天的事对她来说，有些残酷，之前认为很美好的娱乐圈，不大不小的给她留下了阴影；
孟轻舟也没有按照之前的安排入座，跟着她们自顾自的选了一排，也不管有没有其他人了，
“茜茜，慈善夜也是房祖明，是吧？”
“嗯，这人太讨厌了，那件礼服我也没要，放公司充公了。”
“看来要给他点教训啊，你们帮我想想，怎么才能让房祖明老实点，主意好的话，有奖励哦！”
“轻舟，现在别说了，被人听到不好，回家再说吧。”
“好，看电影，看电影！”
国内的主旋律电影，自建党70周年起，到建国50周年之间，涌现了不少的优秀作品，但走的路子依然是歌功颂德、树立典型的思路，
这几年前后出现了《大决战》三部曲、《开天辟地》等“献礼片”；1999年建国50周年，这一年井喷般出现了一大批质量优良的主旋律电影，如《我的1919》《横空出世》《国歌》《共和国之旗》《冲天飞豹》《红色恋人》《黄河绝恋》等。
其中《红色恋人》试图完成革命回忆与言情类型片的统一，而《黄河绝恋》则试图完成战争类型片与民族英雄主义精神的统一。
这些影片逐渐将主流价值观与电影艺术融合再造，无疑为中国主旋律电影的变革开了一个好头。
而此次由中影集团出品、献礼新中国成立60周年的电影《建国大业》，则是为主旋律电影的市场化大众化树立了一个标杆。
影片在戏剧化的创意、全明星阵容的合理运用以及市场化的营销方面都具有开创性的意义，同时在国家形象的建构方面，也有了更为创新的理念，更符合当下时代与观众的审美。
很多人说国内的主旋律电影和美国的，完全不在一个档次，这话要是当着孟轻舟说，他肯定嗤之以鼻；
首先，片子内容上的差别还是有的。美国的主旋律片是美国人拯救世界，而中国的主旋律片必须是党或者政府，普通中国人（政治上的）再怎么拯救世界都不算。
其次，美国的主旋律片是个商业行为，因为观众喜欢看，所以这么拍。中国的主旋律片相当程度是政治行为。政府也会投桃报李给予各种政策优惠。
很多大家都爱看的美国大片，本质上就是主旋律电影，像《阿甘正传》、《拯救大兵瑞恩》，就连漫威公司的《变形金刚》也是主旋律电影。
“大叔，这电影拍的怎么样？”
“还行吧，至少那么多明星呢。”
说实话一开始孟轻舟对这个片子也是有点嗤之以鼻的，至少是不感冒的，毕竟小时候看了太多的主旋律电影。